国学大讲堂·辛稼轩词集导读

简介

在两宋豪放派的词人中，苏、辛齐名，并称巨擘。辛弃疾继承了苏轼的词风，又有很大的发展和创新。从作品的题材广度来说，由于辛弃疾生活在民族斗争的风口浪尖上，他本人的一生经历又极富传奇色彩，加之先天赋予的特殊秉性，后天造就的文武兼擅的特殊才能，这一切反映到他的词作之中，就非但使所有婉约派的词人望尘莫及，而且苏轼也莫能比。再从作品的艺术风格和艺术技巧来说，由于辛弃疾胸有万卷，善于驱使经、史、百家，左右逢源，无不如意；加之他在词的创作过程中，对前代各种流派、各种风格的词人及其词章广采博收，转益多师，又自铸伟辞，自立机杼，因此他的作品，“大声镗铬，小声铿钩，横绝六合，扫空万古；其秾丽绵密处，亦不在小晏、秦郎下”（刘克庄《后村诗话》）。不仅风格多样，而且能够调动各种艺术手法，抒发他胸中的一段真气、奇气，诚如王国维《人间词话》所说，其佳处“在有性情，有境界，即以气象论，亦有傍素波、干青云之概”。两宋的其他词人，或有其学而无其才，或有其才而无其学，或有其学其才却没有他所处的那种特殊的历史环境，没有他那种一波三折、大起大落、带有浓厚传奇色彩的生活经历，以及由于这一切所自然生发出来的真情、至情。数者兼而有之者，唯有稼轩一人而已。可以断言，在两宋词坛上，辛弃疾的确是一位空前绝后的伟大的爱国主义词人。
本书为“国学大讲堂”丛书之一，对辛弃疾词集作了详细的解读。

目录

导读
  引子
  总论
  余论
作品选
  满江红  鹏翼垂空
  念奴娇  我来吊古
  千秋岁  塞垣秋革
  满江红  直节堂堂
  念奴娇  晚风吹雨
  木兰花慢  老来情味减
  水调歌头  落日古城角
  菩萨蛮  青山欲共高人语
  水龙吟  楚天千里清秋
  摸鱼儿  望飞来、半空鸥鹭
  酒泉子  流水无情
  菩萨蛮  郁孤台下清江水
  满江红  汉水东流
  水调歌头  我饮不须劝
  鹧鸪天  聚散匆匆不偶然
  念奴娇  野棠花落
  鹧鸪天  扑面征尘去路遥
  水调歌头  落日塞尘起
  满江红  过眼溪山
  西江月  千丈悬崖削翠
  摸鱼儿  更能消、几番风雨
  木兰花慢  汉中开汉业
  沁园春  三径初成
  满江红  点火樱桃
  祝英台近  宝钗分
  水调歌头  带湖吾甚爱
  水调歌头  白日射金阙
  水调歌头  君莫赋《幽愤》
  水龙吟  渡江天马南来
  满江红  蜀道登天
  水调歌头  万事到白发
  千年调  卮酒向人时
  清平乐  绕床饥鼠
  鹧鸪天  不向长安路上行
  丑奴儿  少年不识愁滋味
  清平乐  柳边飞鞍
  丑奴儿近  千峰云起
  山鬼谣  问何年、此山来此
  生查子  溪边照影行
  鹧鸪天  一榻清风殿影凉
  鹧鸪天  春入平原荠菜花
  鹧鸪天  枕簟溪堂冷欲秋
  鹧鸪天  着意寻春懒便回
  清平乐  连云松竹
  满江红  湖海平生
  生查子  昨宵醉里行
  八声甘州  故将军饮罢夜归来  
  声声慢  开元盛日  
  鹧鸪天  唱彻《阳关》泪未干
  青玉案  东风夜放花千树
  清平乐  茅檐低小
  好事近  医者索酬劳
  沁园春  老子平生
  贺新郎  把酒长亭说
  附陈亮和章
  贺新郎  老大那堪说
  附陈亮和章两首
  贺新郎  细把君诗说
  破阵子  醉里挑灯看剑
  鹊桥仙  松冈避暑
  水调歌头  日月如磨蚁
  定风波  听我尊前醉后歌
  念奴娇  倘来轩冕
  水调歌头  相公倦台鼎
  西江月  明月别枝惊鹊
  添字浣溪沙  记得瓢泉快活时  
  水调歌头  长恨复长恨
  满江红  汉节东南
  水龙吟  举头西北浮云
  沁园春  一水西来
  沁园春  叠嶂西驰
  南歌子  散发披襟处
  沁园春  杯汝知乎
  临江仙  一自酒情诗兴懒
  玉楼春  何人半夜推山去
  踏莎行  吾道悠悠
  满庭芳  西崦斜阳
  临江仙  偶向停云堂上坐
  鹧鸪天  老退何曾说着官
  贺新郎  甚矣吾衰矣
  哨遍  一壑自专
  水调歌头  我志在寥廓
  鹧鸪天  石壁虚云积渐高
  浣溪沙  父老争言雨水匀
  贺新郎  听我三章约
  夜游宫  几个相知可喜
  鹧鸪天  壮岁旌旗拥万夫
  卜算子  千古李将军
  千年调  左手把青霓
  贺新郎  绿树听鹈鸩
  行香子  归去来兮
  河渎神  芳草绿萋萋
  贺新郎  凤尾龙香拨
  满江红  家住江南
  满江红  几个轻鸥
  木兰花慢  可怜今夕月
  临江仙  金谷无烟宫树绿
  西江月  醉里且贪欢笑
  汉宫春  秦望山头
  汉宫春  亭上秋风
  永遇乐  千古江山
  南乡子  何处望神州
  玉楼春  江头一带斜阳树
后记